西汉南越王墓中残断碎玉器的珍贵价值与

治疗白癜风著名的医院 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/nxbdf/

西汉南越王墓，作为岭南地区迄今为止发现的最大规模、随葬品最丰富且保存完好的汉代彩绘壁画石室墓，蕴含着深厚的历史、文化、科学和艺术价值。这座古墓不仅被视为广州最珍贵的历史文化遗产，更被誉为中国重大考古发现之一。墓中随葬的众多珍宝、生活用器以及5个殉人，都生动展现了当时“事死如事生”的丧葬观念，其中许多器物均为墓主生前的实用器和珍爱之物。值得一提的是，尽管某些器物在当时已破裂，但它们却依旧被深爱着的主人珍视，经过精心的修补加工后，这些残、断、碎玉器得以继续陪伴墓主人千年之久，充分体现了古人对玉器的珍视之情。西汉南越王墓中出土的玉盒，以其精湛的工艺和独特的设计而备受瞩目。这件玉盒通高7.7厘米，直径9.8厘米，采用优质的青玉雕琢而成，玉质细腻温润，内外打磨得光洁如镜，雕琢技艺精湛，无疑是汉玉中的珍品。其盖子与盒身通过子母口巧妙扣合，盒身形似一碗，自上而下依次装饰着三周精美的纹饰。而盖内则以线刻的双凤纹作为装饰，寓意吉祥。值得一提的是，盒盖一侧曾有破裂，但古人巧妙地沿着裂缝钻设了对称的两组小孔，并在盒盖内侧精心刻制了凹槽，意在以丝、麻类线绳将破片连缀起来，使得线头能够隐藏在凹槽内，从而保证了盒盖的完整性和美观性。玉盒盖外侧，古人巧妙地沿着裂缝两侧钻设了两组对称的小孔，使得修复工作既精细又隐蔽。这种巧妙的处理方式，不仅增强了盒盖的稳固性，更在细节中体现了古人的智慧与匠心。玉盒盖内侧同样精心雕刻了凹槽，这一设计不仅增强了盒盖的美观性，更在某种程度上反映了古人对器物的精致追求。结合之前的报告，我们可以推测，这个玉盒对于墓主而言，无疑是一件长期珍爱的宝贵物品。虎头金钩扣龙形玉佩，出土于西汉南越王墓的玉衣头罩右侧，展现了独特的艺术魅力。这件玉佩由一条精雕细琢的青玉龙与一个金质虎头带钩巧妙组合，构成了一幅龙虎相争的精彩画卷。玉龙蜿蜒曲折，呈现出优美的S形姿态，口中紧衔鱼鳍，尾端回卷，形成一幅栩栩如生的场景。令人遗憾的是，其下半部分已经折断，但断口两侧依旧各钻有三个小圆孔，似乎原本是以线绳相连，增添了几分历史的沧桑感。龙形玉佩的断口两侧，各巧妙地钻有三个小圆孔，设计颇为精巧。而金钩扣则是整体铸成，表面经过精细打磨，显得光洁照人。钩尾与钩首均呈现出虎头的形态，其中钩尾的虎头双眉上扬，额顶还巧妙地凿出一个阴文“王”字，寓意深远。特别值得一提的是，虎口处形成的套銎，在出土时恰好能够套住玉龙的折断部分，设计之巧妙令人叹服。此外，钩腹中还巧妙地设计有一圆钮，这无疑是为龙形玉佩的下半部分断裂后，特意制作的虎头金钩与之相配，从而使得这件玉佩能够巧妙地转化为带钩。带钩在春秋战国时期达到了鼎盛阶段，而汉代更是出现了“满堂之坐，视钩各异”的壮观景象。在这座墓葬中出土的5件玉带钩，均彰显了墓主人的尊贵身份。这件玉器的断裂，反而为工匠提供了巧妙的创作空间，使得龙与虎这两种神灵动物能够以不同的材料巧妙组合，不仅掩饰了修补的痕迹，更展现了工匠富有创意的构思。其整体气韵生动，雕琢精细，无疑是汉代玉带钩中的佼佼者，充分彰显了主人尊贵且特殊的身份。西汉南越王墓出土的凤纹牌形玉佩，出土于南越王墓玉衣头罩的左侧。其尺寸为通长4厘米，宽7.4厘米，材质为青玉，整体呈现扁平状，双面均以透雕工艺精心雕琢。玉佩中心是一个长方形的框，其上装饰着一朵卷云纹，下方则是一只高冠卷尾的变形凤鸟。框内巧妙地透雕出一只同样变形的凤鸟。在框的右侧，一只凤鸟双足踏璧，长尾垂落；而左侧则透雕出一串璎珞，上面装饰着一只变形的小鸟。这种构图方式既充满了动感，又突破了传统的对称手法，令人耳目一新。值得注意的是，玉佩方框下端原本断裂，但工匠巧妙地铸造了两个H形小金桥来连接上下两个端口，并在金桥上刻上卷云纹作为装饰。这两个金桥的加入，不仅使全器得以完美复原，更实现了金与玉这两种不同材质的和谐结合，为这件玉佩增添了额外的价值。玉佩方框下端原已断裂，工匠巧妙地铸造了两个H形小金桥，以精湛工艺连接上下两个端口，使得全器得以完美呈现。这3件精心修补的玉器，均出土于主棺室墓主人的近旁，其背后的意义与价值不言而喻。尽管南越国地处偏远，其土地面积、人口以及国力财力等各方面与西汉中央政权相比均显得逊色，但墓中却出土了数量众多且工艺精美的玉器，其精美程度甚至超越了同期其他诸侯王墓的发现。特别是，南越王墓中出土的00多件（套）玉佩饰，不仅展现了佩戴者的尊贵身份与等级差异，更彰显了南越国对先秦佩玉传统的深厚继承。

南越王墓中出土了大量战国时期的玉器，其中一些不仅原料上乘，更有可能出自外地工匠之手。此外，还有历史记载显示南越王赵佗曾向汉王朝献上白璧一双，这进一步印证了南越国拥有自己的琢玉工坊。在南越王玉衣的躯干裤筒玉片中，甚至发现了经过玄璧改制的玉片，这无疑展现了南越国在琢玉工艺上的精湛技艺。不仅如此，西耳室出土的4块银锭也表明南越国拥有金银手工业作坊。由此推测，金钩扣玉龙佩的金钩和凤纹牌形玉佩的金桥等金属部分，很可能是南越王廷精心制作的。

钻孔连缀技术在新石器时代的陶器上已初见端倪，经过宋元时期的锔钉补瓷技术的进一步发展，该技术已成为修补破损瓷器的基础手段。对于玉器而言，钻孔技术同样轻而易举，早在新石器时期，玉器上的钻孔便已广泛用于系挂等装饰功能。当玉器破损时，工匠们常采用在断口附近钻孔的方法，通过丝绳等材料将玉器重新缀合成完整的器形。

在辽宁建平县牛河梁遗址的第二地点一号冢4号墓中，考古学家们发现了一枚红山文化的勾云形玉佩。这枚玉佩独特之处在于其上缘中部和下缘右侧都精心凿刻了圆孔，显然是为了便于绑合断裂处而设计的。此外，在陕西延安芦山峁遗址中，龙山文化的一枚玉琮被发现，该玉琮已大致裂成相等的四块。令人瞩目的是，每块裂缝处的左右两侧都巧妙地钻有两个小圆孔，以便于系接和修复。这些发现不仅展示了古代工匠的高超技艺，也为我们揭示了古代玉器制作与修复的独特工艺。陕西延安芦山峁遗址中，考古学家们发现了一枚龙山文化的玉琮。这枚玉琮在出土时已经大致裂成四块相等的部分，但令人称奇的是，每块裂缝的两侧都巧妙地钻出了两个小圆孔，这样的设计显然是为了便于系接和修复。这一发现不仅进一步印证了古代工匠的精湛技艺，也为我们揭示了古代玉器制作与修复的精湛工艺。此外，在河南辉县固围村墓地，考古学家们还出土了一件大型分段连缀式玉璜。这件玉璜由多个不同时期的玉器部分巧妙组合而成，包括一件春秋晚期的有镂雕卧兽的玉雕、两件春秋晚期的玉璜部分、两件战国晚期的双龙首玉璜的龙首，以及两件战国晚期的玉环首。这些部分经过修整加工后，以铜片贯穿联结，形成了一件别具匠心的玉璜。这种改制现象在古代玉器中并不罕见，它往往是因为原器损坏后，工匠们巧妙地利用残损部分进行再创作的结果。然而，像金钩扣龙形玉佩这样的改制器，由于其修补痕迹和意图非常明显，因此被单独归类为修补器。河南辉县固围村墓地出土的大型分段连缀式玉璜，其独特之处在于由多个不同时期的玉器部分精心组合而成。这种改制现象在古代玉器中并不罕见，往往体现了工匠们对残损部分的巧妙再利用。然而，像这件玉璜这样规模宏大、工艺精湛的改制器，却极为罕见。这不禁令人感叹古人对玉料的珍视，也进一步印证了中国古代对玉器的深厚喜爱与崇尚。